Das Buch bildet den zweiten Band mit Essays des Vierten Internationalen Schenker Symposions am Mannes College, New York. Der Band ist in zwei Abschnitte aufgeteilt: der erste Teil widmet sich der Person Heinrich Schenkers im historischen Kontext, der zweite Abschnitt präsentiert eine Reihe von Schenker-Analysen, die den aktuellen Stand der Schenker-Schule repräsentieren, die heute viel weiter gefasste Gegenstände und Methoden beinhaltet, als von Schenker ursprünglich vertreten.



Contents / Inhalt

L. Poundie Bernstein, Preface: Schenker / Schenkerian Analysis – Schenker:
Wayne Alpern, The Triad of the True, the Good, and the Beautiful: Schenker’s Moralization
of Music and His Legal Studies with Robert Zimmermann and Georg Jellinek – Antonio Cascelli , Chopin’s Music in the Development of Schenker’s Analytical Thought – Schenker Document Project: Ian Bent, Introduction – Hedi Siegel, Schenker’s Letters to Felix Salzer: A Nod to the Future – John Rothgeb, The Schenker-Jonas Correspondence in the Oswald Jonas Memorial Collection – Nicholas Marston, Schenker’s Concept of a Beethoven Sonata Edition – Wiliam Drabkin, An Autobiographical Letter of Schenker’s from 1928 – Ian Bent, “Niemals also ist der Verleger ein ‘Mäzen’ des Künstlers’”: Schenker and the Music-Publishing World – Schenkerian Analysis: Lauri Suurpää, Initiating, Medial, or Closing? Tensions among Boundaries of Form, Prolonged Harmonies, and Key Areas in the First Movement of Haydn’s Symphony No. 39 – Ryan McClelland, Brahms’s Op. 111 and the 8-line Urlinie – Boyd Pomeroy, Brahms’s Fused Formal Spaces and Their Analytical Implications: The Finale of the C-Minor String Quartet, Op. 51, No. 1 – Sigrun Heinzelmann, The Problem(s) of Prolongation in Ravel – Martin Kutnowski, Formal Conflicts in Scriabin’s Op. 22, No. 1 – Noam Sivan, Linear Structure vs. Perceived Stillness in Ravel’s Une barque sur l’océan – Deborah Burton, Men Who Love Too Much: Operatic Heroes and the Metric and Tonal Disturbances that Follow Them – Index of Names and Compositions