Scheide
Bach Achieves his Goal
ISBN 978-3-487-16205-8
William H. Scheide (1914-2014) - der als Dekan der amerikanischen Bach-Forschung galt - war Absolvent der Princeton University und erhielt später einen Master-Abschluss in Musikwissenschaft von der Columbia University. Er war auch ein ausgezeichneter Pianist und Organist. Im Jahr 1946 gründete er die Bach Aria Group, ein in New York ansässiges Ensemble, das er 35 Jahre lang leitete. Scheide war Gründungsmitglied der 1971 gegründeten American Bach Society - zunächst als amerikanische Sektion der deutschen Neuen Bachgesellschaft; später wurde er zum Ehrenmitglied beider Gesellschaften ernannt. 1990 ergriff er Maßnahmen zur Förderung der Arbeit jüngerer Bach-Forscher, indem er den William H. Scheide-Preis und das Scheide-Forschungsstipendium stiftete. Im Laufe der Jahrzehnte seines Lebens ergänzte Scheide die bibliophile Raritätensammlung seines Großvaters und seines Vaters um wertvolle Autographen von Bach sowie weitere bedeutende Musikhandschriften und Drucke von Werken Mozarts, Beethovens, Wagners und zahlreicher anderer Komponisten. Im Jahr 1953 erwarb er das prächtige Ölporträt Bachs von Elias Gottlob Haussmann (Leipzig, 1748), das das besterhaltene Originalbildnis des Komponisten ist. Weit mehr als ein halbes Jahrhundert lang wachte Bach selbst über ihn und ermutigte ihn, zu suchen, zu forschen und zu kommunizieren, seinen gelehrten Intellekt einzusetzen und einen hohen Maßstab für kritische Untersuchungen zu setzen. Für Scheide wurde die vorliegende Studie fast zu einem Lebensbegleiter. Inspiriert von Alfred Dürrs bahnbrechender Studie über die Chronologie der Leipziger Vokalwerke Johann Sebastian Bachs (1957), erkannte er deren enormes Potenzial für die Rekonstruktion von Bachs künstlerischen Entscheidungen, seinem dramatischen Plan und seiner stilistischen Entwicklung. Von Woche zu Woche verfolgte er Bachs mühsame Arbeit an seinem ersten Leipziger Kantatenzyklus (1723/24) mit der ihm eigenen Akribie und Empathie und tauchte tief in die musikalische Welt des Komponisten ein. Scheides opus magnum wird hier in einer reduzierten und überarbeiteten Fassung vorgelegt. Obwohl sich die Bach-Forschung in den letzten Jahrzehnten deutlich weiterentwickelt hat, ist der Grundgedanke, den der Autor in seinem Manuskript entwickelt hat - die "Harmonisierung" von Quellenkunde und intimer Kenntnis der Partituren - methodisch noch immer gültig und keineswegs überholt.
englischWilliam H. Scheide (1914-2014) – who was considered the dean of American Bach scholarship – was a graduate of Princeton University and later received a master’s degree in musicology from Columbia University. He was also an accomplished pianist and organist. In 1946, he founded the Bach Aria Group, a New York-based performing ensemble that he directed for 35 years. Scheide was a charter member of the American Bach Society, which was founded in 1971 - initially as the American Chapter of the German Neue Bachgesellschaft; he was later made an honorary member of both societies. In 1990, he took steps to encourage the work of younger Bach scholars by establishing endowments for the William H. Scheide Prize and the Scheide Research Grant. Over several decades of his life, Scheide added to his grandfather’s and father’s collection of bibliophile rarities precious autographs by Bach, among other important music manuscripts and prints of works by Mozart, Beethoven, Wagner and numerous other composers. In 1953, he acquired the magnificent oil portrait of Bach by Elias Gottlob Haussmann (Leipzig, 1748), which is the best-preserved original likeness of the composer. For well over half a century, Bach himself as it were watched over him and encouraged him to search, research and communicate, to engage his scholarly intellect and to set a lofty standard for critical inquiry. For Scheide the present study became almost a lifetime companion. Inspired by Alfred Dürr’s groundbreaking study on the chronology of Johann Sebastian Bach’s Leipzig vocal works (1957), he recognized its enormous potential for reconstructing Bach’s artistic choices, his dramatic plan and stylistic development. From week to week he followed Bach’s arduous task of his first Leipzig cantata cycle (1723/24) in his own highly meticulous and empathic way, deeply immersing himself in the musical world of the composer. Scheide’s opus magnum is presented here in a reduced and revised version. Although Bach scholarship has significantly progressed in the past decades, the initial idea that the author developed in his manuscript – the ‘harmonization’ of source scholarship and his intimate knowledge of the scores – is methodically still valid and has by no means been superseded.
